19 dicembre: “una cartografia del non-simbolico”, presentazione alla fondazione baruchello

a Roma, martedì 19 dicembre 2017, alle ore 18:00
presso la Fondazione Baruchello,
Via del Vascello, 35

Presentazione del libro
Una cartografia della tecno-arte. Il campo del non simbolico

di Vincenzo Cuomo

Sarà presente l’autore, in conversazione con

Daniela Angelucci, Arturo Mazzarella, Carla Subrizi

Ingresso libero fino ad esaurimento posti.

La Fondazione Baruchello ospita la presentazione del libro appena pubblicato da Cronopio. L’autore introdurrà il testo. Seguirà una conversazione con Daniela Angelucci (Università di Roma Tre), Arturo Mazzarella (Università di Roma Tre) e Carla Subrizi (Università La Sapienza). Il libro, sulla base di alcune radicali tesi antropo-ontologiche, delinea una cartografia delle sperimentazioni tecno-artistiche novecentesche e contemporanee attraverso le nozioni-campo di crudeltà, metamorfosi, ibridazione, sensazione, immersione, vuoto. L’obiettivo esplicito è quello di descrivere con ciò l’emergere di un campo generale del “non-simbolico” in grado di interpretare non solo il senso di queste sperimentazioni artistiche ma anche quello delle trasformazioni in atto nelle forme di vita umane.

Scarica qui il comunicato stampa.

Fondazione Baruchello / website: fondazionebaruchello.com

a palestrina, il 16 dicembre: presentazione di “cartafoto da viaggio”

Palestrina (Rm), sabato 16 dicembre 2017, alle ore 18:00
presso Spazio Articolo Nove

in Via Barberini n.24

presentazione di

CARTAFOTO DA VIAGGIO

a cura dell’autore, Pietro D’Agostino

“cartafoto da viaggio” attualmente consiste in una scatola tascabile e di un libro/oggetto. “cartafoto da viaggio” è un dispositivo con il quale spostare, se pur parzialmente, il punto di vista sulla realtà. Inevitabilmente questa pratica mette sotto pressione le nostre capacità di interpretare ciò che ci circonda: la nostra relazione con quello che consideriamo “il mondo”. Cartafoto non è solo un neologismo: questo agente, pur utilizzando alcuni elementi del dispositivo fotografico, si pone fuori dal contesto fotografia, con un percorso autonomo e in fase di progressiva ed ulteriore definizione.

           l’evento su facebook

             www.pietrodagostino.com

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dal 2 al 17 dicembre: libri per bambini. a testaccio

Libri per bambini con il culto dell’immagine al MACRO Testaccio

In occasione della quarta edizione di Emerging Talents, che si terrà nella sede di Testaccio del MACRO Museo d’Arte Contemporanea di Roma dal 2 al 17 dicembre 2017, la Fondazione Malaspina esporrà in anteprima una selezione di libri dal progetto sul libro fotografico per l’infanzia Libri per bambini con il culto dell’immagine, ideato da Alessandro Dandini de Sylva in collaborazione con l’associazione Cartastraccia e il collezionista Giuseppe Garrera.

tutte le informazioni qui:

http://fondazionemalaspina.org/projects/libri-per-bambini-con-il-culto-dellimmagine-al-macro-testaccio/

jim leftwich on mg’s “glitchasemic2” (in diaphanous press, fall 2017)

glitchasemic 2
Marco Giovenale
glitched asemic writing 7.17 x 9.98 cm.
©2017

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“climbing high mountains / tryin to get home” — repeated four times, in Blind ​Willie McTell’s voice, as my first thought when looking at this glitchasemic (later in the same song McTell sings “I am bearin’ the names of many, tryin to get home”)​.​
i have to force myself to think of Bill Beamer’s “​​dritings”
and of Marco’s “​​drawritings”​.​
both of these configurations seem foced in the extreme,
radically constructed, so much so that i would prefer something
that didn’t even attempt a seamless hybrid​,​
maybe “writrawings”​.​
“writ-raw-ings”​.​
i know exactly where i am here, and it is in the midst of a swarming
excess of meanings, as far from the experience of something “having
no semantic content” as i could possibly be.
the late re-definition of the term “asemic” to mean “having no specific
semantic content” doesn’t solve this problem, it merely redefines the
prefix “a-” as synonymous with “poly-“.​ that simply doesn’t work.​
McTell’s voice in my mind makes me think of Ginsberg/Trungpa’s axiom
“first thought, best thought”. “was it even my thought?” is what i am thinking now?
i don’t think so.
it wasn’t even my second mind, to offer a nod to Howlin Wolf, it was
a spontaneous association while looking at Marco’s tiered glitchasemic.
the image is beautiful, stratified and slowly receding, blips and
scratches of the once-written, now a scree and a talus of broken
language.
I am bearin’ the names of many, tryin to get home.
​it has been suggested by some that the​ asemic is a return to or a glimpse of the pre-written, but i don’t experience it that way and i find it disingenuous to attempt to persuade myself that the asemic is the pre-written whether i experience it that way or not.
i experience it, always, as a failed attempt at achieving the post-written. it is not driven by nostalgia or regret, it is driven by anxiety and aspiration. it is a writing against itself, not a writing prior to itself. as such, it exists precisely as a variety of writing, and the mind responds to it by reading, i.e., by giving off meanings like a fire gives off smoke.

i have been working with and against the idea of asemic writing for 20 years now, using the term asemic writing for all of those years. in January of 1998 i ​said in an email to Tim Gaze that ​”the asemic text would seem to be an ideal, an impossibility, but​ ​possibly worth pursuing for just that reason.​” ​ that’s what makes the idea of asemic writing interesting. it is a specific failure of writing, and will always be so, and we have known that all along, from the outset of our activities. asemic writing is the embrace of a potentially beautiful failure in writing. it will not ever be what it says it is. that’s the only reason to ever want it.

— Jim Leftwich